关于收藏中的仿古瓷收藏锁谈 |
| 收藏中，赝品总是如影随行，历朝历代莫不如是。在利益的驱使下，仿造了前代和名家的作品，并以假乱真，。现在更到了无所 |
| 不在的程度，从仿高古文物到当代名家作品，将每一次收藏都变成了一场看不见的刀光剑影的战斗，如果藏家棋输一招，嘿嘿， |
| 那就惨了。目前，收藏家们都沉浸在对仿品谈虎色变的状态，所以，当得悉广东省文物总店正举办一个“当代仿古艺术瓷精品展”， |
| 突然提醒我，仿品和赝品的区别，或许我们应该研究下现代仿品是否有收藏价值？ |
| 仿品和赝品只一字之差，含义也非常接近，但用意却不同。我们以为仿品意在仿，追求的是技术甚至韵味的最大接近，比如谢 |
| 稚柳之仿陈洪绶，而赝品是以“酷似”和“冒名”为诱饵来欺骗人，意在追求最大利润，二者的出发点是有区别的。我曾经见过 |
| 一个自负才高的小人故意买仿品，因为这件东西仿品仿的好，价格低，可以瞒天过海转手在赚一笔。在景德镇参观，也发现有人 |
| 仿造“康熙素黄地绿龙盘”，要价万元，比真品价格低一半以上，又比当代仿品昂贵了很多，显然是卖给以假充真的小人。当然 |
| 这种情况不是现在才有的，因为古董艺术品数量有限而且又不可再造，仿古满足了人们尚古慕古的需要，比如在明代闻遐尔的瓷器 |
| 在明代正德年间就已经有人防制了。 |
| 然而，综观中国陶瓷发展史，仿古瓷是一个非常有趣的现象，除前面那种牟利行为之外，在清代康熙，雍正，乾隆三朝御窑长 |
| 曾经不惜工本刻意仿制明代甚至宋代名窑瓷器。根据历史记载，雍正，乾隆皇帝曾经要求御窑厂仿制所收藏的明代瓷器。而且要求 |
| 往精里做，显然不是只为了像而也，用来欺骗世人，而是在工艺和艺术上追求完美，当时的仿制水平已经达到了登峰造极，甚至超 |
| 过了古人，所以仿制品当时就有很高的价值了。 |
| 当代收藏家很少有人主动去收藏仿古瓷，除非因为自己“打眼”，不小心买了仿品。那么当代仿古瓷有收藏价值吗？广东文物 |
| 总店副研究员陈玲玲认为：制作仿古求真的工作是一项极大难度的工作，首先要原件的各种构成因素有全面的，深入的了解和把握 |
| 然后在现有条件下从现当年的艺术意境，胎体轻重需得宜，胎骨，器型，釉样，纹样，款式都要与真品保持一致，殊为不易，应有 |
一定的文化和经济价值。古陶瓷研究专家黄鹤云先生作为该仿古瓷展的主持人，他强调仿古瓷制作的严谨性和高质量，认为应该
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| “仿旧务宗其典雅，制新当审其渊源”。 |
| 的确，仿古瓷无论是旧仿还是现代仿，只要它是有一定艺术水准的，都应有收藏价值。然而仿古瓷的制作是否应该探讨一个 |
| 标准，以免为别有用心的人所利用。比如国外的仿品要求尺寸比原作小一些，以示与真品区别，目的就在避免瓜田李下之嫌，在 |
| 这方面我们也应该探讨。 |
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摘自《瓷都日报》 |
